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Collection > Volume 5 Numéro 2 (1994) >
Le théorie et l’oeuvre chez Xenakis
Éléments pour une réflexion
Benoît
Gibson
Résumé
Cet article esquisse une réflexion sur le lien qui unit la théorie et l’oeuvre chez
Xenakis. Il analyse trois exemples musicaux (tirés de Pithoprakta, Achorripsis et
Herma), sur lesquels Xenakis a rédigé des textes, afin de comprendre le sens que
prennent certaines théories lors de la réalisation d’une oeuvre. Les nombreux écarts
que l’on constate entre les modèles que propose le compositeur et leur application
indique que sa musique n’est pas le champ d’application d’une science, mais que sa
représentation numérique, ou graphique, tente d’abord d’élargir son champ de
possibilités et de réflexion.
Abstract
In reflecting upon the relationship which brings together theory and composition in
Xenakis, Gibson analyzes musical examples taken from Pithoprakta, Achorripsis and Herma
(examples about which Xenakis himself has written), in order to account for the status
which particular theories acquire during the composition of a work. The numerous gaps
existing between proposed models and their application indicates that Xenakis’ music is
not a scientific testing ground; moreover his numerical or graphic representations tend
primarily to expand his field of possibilities and reflection.
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