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Collection > Volume 12 Numéro 2 (2002) >
Orphée ressuscité?
Un panorama de l’opéra contemporain en Europe
Éric
Denut
Résumé
Depuis quelques années en Europe, création musicale et programmation d’opéra ont
cessé de s’ignorer. L’assouplissement des pratiques compositionnelles depuis les années
1970-1980 autorise certains des compositeurs les plus talentueux de leur génération à
mesurer leur écriture aux fortes contraintes inhérentes à la réussite, impératif
catégorique, d’un nouvel ouvrage à l’opéra. Malgré ce cadre contextuel commun à toutes
les oeuvres de l’opéra contemporain, les dramaturgies musicales divergent fortement
entre, d’une part, un répertoire tendant à reproduire une stylistique traditionnelle
et, d’autre part, des oeuvres s’appropriant les expériences de la modernité
dramatico-musicale des années 1960-1970 et cherchant à les faire fructifier dans
l’environnement culturel contemporain. Ainsi, les dernières années ont vu la naissance
de grands opéras contemporains au spectacle exclusivement instrumental et scénique, un
catalogue foisonnant d’ouvrages revendiquant leur appartenance au genre, apparemment
ressuscité, de l’opéra.
Abstract
For the past few years in Europe, musical creation and the programming of operas
have ceased turning a deaf ear to each other. The more flexible range of compositional
styles introduced since the 70’s and the 80’s now makes it possible for some of the
best composers in their generation to confront their style with the substantial
constraints inherent to the success that is expected, to say the least, from new
endeavors in opera. Despite this broad context which encompasses all contemporary opera
productions, musical dramaturgies offer a spectrum of highly distinct visions. These
include, on the one hand, a series of works that draw on the stylistics of traditional
opera, and on the other, works that reintegrate the discoveries of modernist music
dramas from the 60’s and 70’s, seeking to further their growth in the current cultural
environment. In this light, the wealth of creations we have seen in the last few years,
ranging from the grand contemporary opera to the strictly instrumental and staged
production, now constitute a vibrant repertoire of works that claim their belonging to
the seemingly reborn genre of the opera.
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