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Circuit: 19:3 Pionniers de la lutherie électronique — Livraison dans le monde |
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Circuit: 18:1 La fabrique des œuvres — Livraison au Canada |
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Circuit: 18:3 Claude Vivier, 25 ans après — Livraison dans le monde |
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Circuit: 19:3 Pionniers de la lutherie électronique — Livraison dans le monde |
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Circuit: 19:3 Pionniers de la lutherie électronique — Livraison aux USA |
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Circuit: 16:2 Jeunes publics — Livraison dans le monde |
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Circuit: 13:3 Électroacoustique 2 — Livraison au Canada |
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Circuit: 17:2 Plein sud — Livraison au Canada |
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Circuit: 19:3 Pionniers de la lutherie électronique — Livraison au Canada |
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Circuit: 18:1 La fabrique des œuvres — Livraison dans le monde |
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Circuit: 19:3 Pionniers de la lutherie électronique — Livraison aux USA |
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Circuit: 15:2 Carte d’identités — Livraison dans le monde |
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Collection > Volume 15 Numéro 3 (2005) > Souvenirs >
Darmstadt as Refectory (Mess Hall)
John
Rea
Résumé
Présent au cours de 1984 après une résidence à Mannheim, le compositeur canadien
relate une série d’anecdotes au cours desquelles, il est étonné d’être (ou de ne pas
être) reconnu comme l’auteur d’un Pincer la musique aujourd’hui au titre
remarqué. Il évoque ensuite un concert de musique de Xenakis auquel il a assisté en
compagnie de Morton Feldman, qui lui fit des confidences passablement intimes.
S’ensuivent quelques réflexions plus générales sur le Darmstadt de sa génération et sur
celui d’aujourd’hui.
Abstract
John Rea followed up his term as composer-in-residence in Mannheim with an immersion
in the 1984 summer courses. Here the Canadian composer relates a series of anecdotes,
which include his surprise at being recognized (or actually not recognized) as the
composer of Pincer la musique aujourd’hui, and his subsequent attendance at a
concert of Xenakis’s music accompanied by Morton Feldman, who later shared a number of
secrets with him. This leads the author to a reflection on the Darmstadt of his
generation, and that of today.
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