|
Collection > Volume 16 Numéro 1 (2006) > À propos de Cinquante ans de modernité
musicale: de Darmstadt à l’Ircam de Célestin Deliège >
L’exigence du vouloir chez Célestin Deliège
À propos du livre de C. Deliège, Cinquante ans de modernité
musicale: de Darmstadt à l’Ircam
François
Nicolas
Résumé
Cet article évalue la difficile consistance de l’ouvrage de Deliège en centrant son
examen sur le thème du «vouloir exigeant». Un portrait en trois touches de Célestin
Deliège montre que l’auteur de Cinquante ans de modernité musicale est un
musicien tenant en haute estime une musicologie conçue comme intellectualité;
distinguant le vouloir du musicologue de celui du compositeur, Deliège accorde une
importance centrale au vouloir du compositeur, puisque selon lui, dans la musique
contemporaine, les concepts précèdent et déterminent les styles ou idées musicales.
L’article met cette thèse à l’épreuve en prenant l’exemple de Brian Ferneyhough, avant
d’exposer l’idée que pour comprendre le rapport entre intention musicienne
(vouloir du compositeur) et intension musicale (vouloir de l’œuvre elle-même),
il faut plutôt aller de l’œuvre vers son créateur. En fait, si Deliège met autant
l’accent sur le vouloir du compositeur, c’est peut-être parce que, plutôt que de viser
les simples lecteurs amateurs, Cinquante ans de modernité musicale s’adresse
avant tout aux compositeurs.
Abstract
This article examines the consistent difficulties created in Deliège’s work by
focusing his research around the theme of “the demands of the will.” Divided in three
parts, this survey of Célestin Deliège’s work reveals the author as a musician with a
high regard for musicology as an intellectual pursuit. Distinguishing the desires of
the musicologist from those of the composer, Deliège accords a central place to the
composer’s desires because he believes that these concepts preceed and determine styles
and ideas in contemporary music. In this article, the author tests the validity of this
idea, using the example of Brian Ferneyhough. He further examines the idea that to
understand the relationship between the musician’s intention (the will of the
composer) and musical intention (the will of the work itself), it is necessary
to approach the composer through his or her work. While Deliège places the greatest
emphasis on the composer’s desires, it is perhaps because Cinquante ans de
modernité musicale is primarily directed towards composers instead of music
amateurs.
Cet article n’est pas disponible en ligne.
Pour acheter la revue incluant cet article, utilisez l’encadré de commande qui se
trouve au haut de cette page.
|
Page
article@16_1_3.1 générée par
litk 0.600 le lundi 7 mai
2012.
Conception et mise à jour:
DIM.
