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Collection > Volume 16 Numéro 1 (2006) > À propos de Cinquante ans de modernité
musicale: de Darmstadt à l’Ircam de Célestin Deliège >
«L’évolution historique» et ses marges
Éléments pour une lecture critique de Cinquante ans de modernité
musicale de Célestin Deliège
Béatrice Ramaut-Chevassus
Résumé
Célestin Deliège, en témoin de son temps, livre un monument, une source première,
une histoire des grammaires où se croisent aussi esthétique et politique. Le concept
central d’évolution historique se rapporte à la «recherche musicale», à la «recherche
sur le code», aux «efforts de recherche de langage». Écrire l’histoire revient alors à
établir un «recensement de théories intentionnelles, prescriptives, et de poétiques
nouvelles». Les marges quant à elles évoquent la glose musicologique mais surtout les
nombreux compositeurs placés en marge de cette évolution historique, de ce trajet
fléché, de Darmstadt à l’Ircam. Cette dichotomie reflète donc celle que C. Deliège pose
lui-même. L’article essaie de montrer qu’il existe une diversité plus grande de forces
en présence dans la modernité musicale de la seconde moitié du siècle dernier.
Abstract
A witness to his time, Célestin Deliège has produced a monumental, referential work,
a history of style that is also informed by aesthetic and political issues. The central
idea of historical evolution is linked to “music research,” “research on code,” and
“idiom.” As a result, the burden of music history is to establish a “survey of
intentional and prescriptive theories and new poetics.” The limits of these theories
draw attention not only to musicological parlance, but moreover the relegation of
numerous composers to the margins of this evolutionary history, of this uninterrupted
trajectory from Darmstadt to Ircam. This dichotomy thus reflects the very same one that
Deliège creates for himself. This article reveals that musical modernity in the second
half of the last century was anchored in a far greater diversity of forces.
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