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Circuit: 18:3 Claude Vivier, 25 ans après — Livraison dans le monde |
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Circuit: 19:3 Pionniers de la lutherie électronique — Livraison dans le monde |
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Circuit: 18:1 La fabrique des œuvres — Livraison dans le monde |
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Circuit: 19:3 Pionniers de la lutherie électronique — Livraison aux USA |
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Circuit: 15:2 Carte d’identités — Livraison dans le monde |
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Collection > Volume 16 Numéro 3 (2006) >
Voir la musique aujourd’hui?
Réjean
Beaucage
Résumé
Prenant pour point de départ un article de Jean-Wilfrid Garrett publié en 1950 dans
la revue Polyphonie, article dans lequel l’auteur se désole de devoir constater le
refus (ou l’incapacité) d’adaptation des compositeurs de musique contemporaine au média
radiophonique, Réjean Beaucage se demande si ces derniers ne se préparent pas une
nouvelle fois à rater le rendez-vous avec les nouvelles technologies, celles, cette
fois-ci, qui intègrent l’image et le son. Examinant quelques œuvres de compositeurs de
musique contemporaine publiées ces dernières années sur dvd-vidéo ambiophonique
(Tristan Murail, Fausto Romitelli, Steve Reich, etc.), il constate que la production
est encore, de ce côté, très mince, et enjoint les compositeurs, comme le faisait
Garrett il y a déjà plus d’un demi-siècle, à «ne pas se contenter d’illustrer
conventionnellement d’arides théories mais d’en rechercher, parallèlement,
l’application au monde vivant».
Abstract
Taking as its starting point an article by Jean-Wilfrid Garrett published in 1950 in
the journal Polyphonie, in which the author deplores the refusal (or incapacity) of
composers of contemporary music to adapt to the medium of radio, Réjean Beaucage
wonders if today’s contemporary composers are also well on their way to missing the
boat once again, this time with the new technologies which integrate sound and image.
Examining several works by contemporary music composers published in the last several
years on ambiophonic video-dvd (Tristan Murail, Fausto Romitelli, Steve Reich, etc.),
the author notes that productions of this kind are still few and far between, and
enjoins composers—in the manner of Garrett a half-century earlier—“not to be content to
illustrate in a conventional manner some arid theory, but to search, in parallel, its
application to the living world.”
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