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De l’idée à l’œuvre
Figures, fonctions, formes, langage dans la Notation I pour
orchestre de Pierre Boulez
Volume 17 Numéro 1 (2007)
Le génome musical
- Éditorial — L’idée… Goldman
- Towards an Analysis of…
Delalande, Barnard
- Phrases musicales… Soulez
- De l’idée à l’œuvre… Bonnet
- Enquête: neuf
idées musicales Klanac, Leroux, Mantovani, Harman,
Torstensson, Current, Lanza, Laporte, Staud
- De la musique
comme situation… Heathcote, Saint-Amant
- Cahier d’analyse
- Actualités
- À propos des
illustrations Alloucherie
La collection
Antoine
Bonnet
Résumé
La transfiguration de quelques mesures de piano en un morceau pour grand orchestre
fournit une bonne occasion de comprendre comment une petite idée musicale peut
engendrer tout un univers sonore. Cet article montre comment Boulez crée la Notation I
pour orchestre (1978) en composant l’aura de la Notation I pour piano (1945). La
composition est réalisée à partir d’opérations déductives sur les caractéristiques
structurelles des figures de piano, opérations qui permettent de définir des fonctions,
puis de varier des formes et finalement de construire un langage. Le déploiement
musical se présente alors comme intégralement sous-tendu par la tripartition
anacrouse-accent-désinence, tripartition héritée de Messiaen mais que Boulez
systématise en en faisant le principe d’articulation de tous les niveaux de la
composition.
Abstract
The transfiguration of a few measures of a piano piece into an orchestral work
offers a fine opportunity to understand how a little musical idea can generate an
entire sound world. This article shows how Boulez created Notation I for orchestra
(1978) by composing the aura of the first piano Notation (1945). The composition is
created out of deductive operations of the structural characteristics of the piano
figures, operations which allow for the definition of functions, and for the variation
of forms, which, in the end, is used to construct a language. The entire musical canvas
is then seen as being entirely subtended by the tripartite structure of
anacrusis-accent-decay, a tripartition inherited from Messiaen, but which Boulez
systematizes by making it a principle of articulation on all levels of the
composition.
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