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Collection > Volume 17 Numéro 3 (2007) > Dossier thématique >
La musique dans l’espace urbain
Le cas des Symphonies portuaires de Montréal
Éric
Champagne
Résumé
Après s’être penché sur les origines et la logistique qui sous-tend la réalisation
d’une œuvre musicale pour sirènes de navire, l’auteur explique l’évolution et le
raffinement propre à l’écriture des symphonies portuaires réalisées à Montréal depuis
1995. Les particularités de l’espace utilisé (positionnement des navires dans le
Vieux-Port, emplacement du public) et les variations notables des conditions d’écoute
dues au climat ont façonné ces œuvres inusitées qui se déploient dans un espace
acoustique urbain très large. L’auteur explique en quoi la notion d’espace est une
composante intrinsèque pour les compositeurs devant faire face à cet effectif inusité.
Il relève, notamment, que les compositeurs instrumentaux appliquent leurs techniques
d’écriture «traditionnelles» tandis que les compositeurs issus de la mouvance «musique
actuelle» conservent une approche anecdotique du médium portuaire. L’auteur identifie
chez les compositeurs d’électroacoustique une réelle réflexion sur les notions d’espace
et d’acoustique dans l’élaboration de leur œuvres, avant de conclure sur la réception
de ces manifestations musicales et populaires.
Abstract
Beginning with a look at the origins and logistics behind musical works for ship
sirens, the author traces the evolution and properties unique to the writing of the
port symphonies produced in Montreal since 1995. The particularities of the space used
(i.e., the positioning of the ships in the old port and the placement of the audience)
and the notable variations in listening conditions due to the weather have created
unusual works that are deployed in very large, urban acoustical spaces. The author
explains how the notion of space is intrinsic to the composition of works for this
atypical ensemble. He reveals, notably, that instrumental composers draw on
“traditional” writing techniques, while “new music” composers adopt an approach that is
in keeping with the port medium. Furthermore, electroacoustic composers appear to have
carefully considered notions of space and acoustics in the development of their works.
The author concludes with the reception of these popular, musical performances.
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