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Circuit: 19:3 Pionniers de la lutherie électronique — Livraison dans le monde |
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Circuit: 18:1 La fabrique des œuvres — Livraison au Canada |
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Circuit: 18:3 Claude Vivier, 25 ans après — Livraison dans le monde |
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Circuit: 19:3 Pionniers de la lutherie électronique — Livraison dans le monde |
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Circuit: 19:3 Pionniers de la lutherie électronique — Livraison aux USA |
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Circuit: 16:2 Jeunes publics — Livraison dans le monde |
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Circuit: 13:3 Électroacoustique 2 — Livraison au Canada |
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Circuit: 17:2 Plein sud — Livraison au Canada |
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Circuit: 19:3 Pionniers de la lutherie électronique — Livraison au Canada |
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Circuit: 18:1 La fabrique des œuvres — Livraison dans le monde |
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Collection > Volume 18 Numéro 1 (2008) > Enquête I >
L’atelier d’un réalisateur en informatique musicale
Entretien avec Gilbert Nouno
Nicolas
Donin, Jacques
Theureau
Résumé
Cet entretien avec Gilbert Nouno interroge le travail quotidien d’un assistant
musical (ou réalisateur en informatique musicale). En février 2007, Nouno achevait une
collaboration avec Xavier Dayer pour son œuvre Delights (pour chœur, ensemble
et électronique) et poursuivait une collaboration au long cours avec Jonathan Harvey à
l’occasion de deux œuvres: Wagner Dream et une nouvelle œuvre pour orchestre.
Ces projets impliquent des modalités de collaboration variées (périodicité, type
d’implication du compositeur dans l’informatique, etc.) et divers usages du logiciel
Max/MSP et de programmes associés. Nouno évoque également des interactions avec Pierre
Boulez, Michael Jarrell et Marc Monnet. Enfin sont interrogées la variabilité, la
plasticité, voire la précarité de l’activité de réalisateur en informatique musicale
(et de son atelier).
Abstract
This interview with Gilbert Nouno explores the daily work of a musical assistant (or
computer sound engineer). In February 2007, Nouno completed a project with Xavier Dayer
for his work Delights (for choir, ensemble and electronics), and worked on a
major collaborative effort with Jonathan Harvey for two works: Wagner Dream,
and a new piece for orchestra. These projects involved various types of collaboration
(differing time-frames, the composer’s type of involvement in technology, etc.), as
well as different uses of Max/MSP and associated software. Nouno also speaks about his
experiences with Pierre Boulez, Michael Jarrell, and Marc Monnet. This interview closes
with a look at the unpredictable, flexible, and even precarious activities that mark
the computer sound engineer’s work (and his workshop).
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