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Collection > Volume 18 Numéro 2 (2008) > Cahier d’analyse >
Jean Mozart Lesage
Ou une boussole pour dériver
Michel
Gonneville
Résumé
Le projet Mozart de Jean Lesage, pour trio, est sans doute l’une des œuvres les plus
claires et les plus ludiques de ce compositeur. En présentant par fragments le texte
intégral, mais réorchestré, d’un adagio provenant d’une sonate pour piano de Mozart,
Lesage donne déjà à l’auditeur des balises perceptibles. À ces fragments se grefferont
des commentaires-dérives inspirés par la matière première de ce même adagio, que ce
soit sous son aspect thématique (mélodico-rythmique) ou harmonique, mais aussi parfois
selon des directions plus abstraites ou «subliminales». Au total, avec une grande
fantaisie créatrice et une belle liberté, l’œuvre réalise un équilibre entre
accessibilité et sophistication.
À l’aide de tableaux formels et de plusieurs exemples musicaux, l’auteur mène une
analyse chronologique de l’œuvre, émaillée de considérations esthétiques, jusqu’à une
conclusion qui commente les propos du compositeur lui-même, et où les notions de
baroque et de recontextualisation associées au post-modernisme prennent un sens très
concret.
Abstract
Le projet Mozart by Jean Lesage, for trio, is without doubt one of the clearest and
most playful works of the composer. By presenting, piece by piece, the complete (but
reorchestrated) adagio taken from one of Mozart’s piano sonatas, Lesage already
supplies the listener with perceivable guideposts. Commentaries which drift off from
these fragments get grafted on, inspired by the material of the same adagio, either
through its thematic (melodic and rhythmic) or harmonic aspects, but also sometimes
according to more abstract or ‘subliminal’ directions. All in all, through much
imaginative creativity the work strikes a balance between accessibility and
sophistication.
Through formal diagrams and many musical examples, the author analyses the work
chronologically, punctuating his presentation with aesthetic considerations, until he
arrives at a conclusion which looks at the composer’s own comments, in which the
notions of the baroque and of the recontextualisations associated with postmodernism
are given concrete expression.
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