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Collection > Volume 20 Numéro 3 (2010) >
De la résurgence du merveilleux
L’exemple de L’Eau qui danse, la Pomme qui chante et l’Oiseau qui
dit la vérité, un opéra de Gilles Tremblay et Pierre Morency
Cécile
Auzolle
Résumé
Après avoir situé l’opéra-féerie de Gilles Tremblay et Pierre Morency créé à
Montréal en novembre 2009 dans le contexte historique de l’opéra merveilleux, il est
mené une étude du livret dans son rapport au conte originel de Madame d’Aulnoy (1696)
et à ses modèles, puis des spécificités musicales et scéniques de L’Eau qui danse, la
Pomme qui chante et l’Oiseau qui dit la vérité. Il s’agit enfin de comprendre comment
et pourquoi le merveilleux est utilisé par les artistes pour ouvrir la voie à un
renouveau de l’art lyrique utilisant pleinement les acquis musicaux, théâtraux et
spirituels de leur temps.
Mots clés: Madame d’Aulnoy, Robert Bellefeuille, Chants Libres, Olivier Messiaen,
Pierre Morency, Giovan Francesco Straparola, Gilles Tremblay, féerie, filiation,
merveilleux, quête initiatique, opéra canadien, opéra francophone, XXIe
siècle.
Abstract
Having situated Gilles Tremblay and Pierre Morency’s opera-fairytale, premiered in
Montreal in November 2009, in the historical context of the operatic “merveilleux,”
this article looks at the libretto as it relates to the original story by Madame
d’Aulnoy (1696) and its own models. Further examined are the scenic and musical
qualities of L’Eau qui danse, la Pomme qui chante et l’Oiseau qui dit la vérité, to
understand how and why the “merveilleux” is used by the artists in order to spur a
renewal of lyrical art which fully utilizes the musical, theatrical and spiritual tools
of its time.
Key words: Madame d’Aulnoy, Robert Bellefeuille, Chants Libres, Olivier Messiaen,
Pierre Morency, Giovan Francesco Straparola, Gilles Tremblay, fairy tale, merveilleux,
initiatic rite, Canadian opera, francophone opera, 21st century music.
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2013.
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